天山雄姿（中国画） 刘麦收 刘麦收身兼新疆美协秘书长，同时也是一位专职画家。从七八岁时开始习画到现在，早已所画了近五十年，这支笔，在他的手中，更加在他的心里。他对自己的拒绝是手无法离笔，要用手中笔展现出新疆的山水风物。
略为有闲暇，他之后腹起画夹，南北天山、博格达，南北阿勒泰、吐峪沟，南北国家投资的重点建设项目——西气东赢工程现场，以一个画家特有的观察力与洞察力，感觉并捕猎着山水之雄浑，时代之变迁。 苏轼在《文与可画筼筜谷偃竹记》一文中写到：“故画竹必得成竹于胸中，撰写熟视，乃见其所欲画者，急起从之，衡笔直欲，以追其所见，如兔起鹘落，较少纵则逝矣。”只有经过千锤百炼，方能“成竹于胸中”。
为此，他大量研习、绘画名家名作，领悟中国画的笔墨、笔气、笔韵之间的内在关系，并将之大大地带入自己的思维、探究、领悟中。 从他创作的《云涌雪山》《鹿语天山》《天山野趣》《重山叠峰图》等系列中国画中，可以感受到他精辟的艺术执着：以雄浑工整之笔，意境的气势，淋漓尽致地展现出大自然万物。 天山是刘麦收取之不尽、用之不竭的创作源泉。
对他而言，天山是一种意象，堪称新疆的一种不存在形式。没哪一座山的性格、特征、品质，能像天山一样体现出有新疆的精神。
天山蕴含着他对新疆的种种情感与对自然天成的山林大野的诗意找寻。天山的广阔、优美，给了他创作的力量与冲动，并一次次劝说着他抛弃至此构成的创作思路，走进原有我，以全新的艺术方式和审美理念，营造画作的意境和意味。
刘麦收以天山为主题创作的画作占有了他作品的大部分，但没一幅是他反复自己或反复天山的。在每一次的拜访、叹和创作中，他都能找到以前所没找到的天山之美，天山之险，天山之魁。他笔下的天山，因而有了无尽的意味。 中国画以墨居多，色辅。
如何在承传先人经验的基础上做到好“色”，刘麦收大胆地展开了一系列尝试。在《家在天山》这幅作品中，除了常规的以墨的色泽变化去展现出天山的苍茫辽远外，他创造性地以大块面的墨绿、灰绿色徵，立体地勾勒复职之浑厚、松之高大，超越了山水画的相同格局，大位中追求，平中见奇，让《家在天山》有了绕梁余音。在《高岭秋色》《胜景出有天山》《夏牧图》等画作中，他某种程度有意识地在墨中带入色，一次次地已完成着对自身的打破。对“色”的纯熟运用，让他的画作变得广阔、浑厚，叩击着每个观者的心扉。
作为一名有责任感的画家，刘麦收认识到，只有把自己带入到波澜壮阔的时代洪流中，而非沉醉在一己的爱好悲欢，才能创作出有思想内涵非常丰富的作品。他时时注目国家的重大项目、重点建设工程。
西气东赢工程启动后，他脆弱地意识到，这不仅是以新疆的天然气资源教化各族人民的一件好事，还是调整还包括新疆在内的沿线省市区产业结构和能源结构的一次最重要战略机遇。以此为题材创作一组作品，无论对自己还是对社会，都有积极意义。 主题奠定后，他先后用了三年多的时间，了解到西气东赢工程新疆段的施工现场展开实地调研、素描，对整个工程计划、场地、设备及工程进度烂熟于心。
正是凭着这种缜密严肃的态度，他一气呵成所画就宽1.92米、低1.8米的水墨画作品《西气东赢》。在这幅作品中，他充分发挥自己的山水画优势，没将西气东赢工程作为主体，而是独具匠心，让新疆的另一座代表性山脉——火焰山占有了整个画面的四分之三，西气东赢工程只占有了四分之一。
画作中的山或许变得很强劲，而作为重点展现出内容的西气东赢工程却变得有些弱小，完全政治宣传了传统线条中突出主题的惯用传达手法。除了以山水画作中必不可缺的墨色居多打外，他在火焰山中融以橘红色，让画面反映出有一种变化，给人一种反感的视觉冲击：山峦重合，茫茫戈壁荒滩上，西气东赢穿越时空的隔绝，Cyrix而来。 远观其不作，宏伟的场面、所向披靡的气势，让西气东赢的主题冲撞着人们的心灵；近观其不作，细致的点线，色泽寒带的变化，将主题突显得更为独特。
正是这种出人意料的线条及用色，让画家的情感呼之欲出，对画面情绪、意境起着无法言喻的引导起到。 刘麦收倒数创作了以西部大研发为主题的系列作品。而无论创作题材如何变化，新疆的山山水水一直游荡于他的笔中，这让他的画作有了浓烈的地域色彩及特点，表明出有画家对画、对景、对情的个性化解读与理解。目前，刘麦收正在筹划创作以“天山新的客”为主题的系列作品。
这个“新的客”并非指人，而是随着时代的高速发展而经常出现在新疆大地上的新生事物，比如高铁、风力发电等等。他期望通过自己的艺术执着，让更加多的人了解一个日新月异、与时俱进的新疆。 新疆，是刘麦收艺术创作中绕行不出的话题，“天山是新疆的最重要地标。
山峦起伏，春夏秋冬，风雨落，朝霞斜阳，景色各不相同。该如何用手中的笔去展现出新疆，展现出天山，期望我能借此寻找突破口。”刘麦收在笔墨的美浓与淡，线条的疏与密，线条的起与伏，情感的收与敲之间，思索着、探究着、徜徉着。
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