盛世珍藏昌。近些年，艺术品珍藏已不仅是业界内的自娱自乐了。“跨界珍藏”、“全民珍藏”使如今的艺术品市场沦为一块触手可及、人人均可共享的大蛋糕。
书画市场更是如此，急涨的供需造就泥沙俱下。近些年来，我们也经常遇上令人哭笑不得的现象，一些书画家经常出现在展出、活动、媒体挤满区域，弥漫过来的名片上，多半空间被各种头衔占有：某某主席、理事、秘书长……，这些头衔所属的协会的组织一般以“中国……”、“中华……”“世界……”、“国际……”、“全球……”结尾，低、大、上的感觉真是爆棚。俗话说“一瓶子不敲半瓶子咣当”，越少的身份粉饰，就越要掩盖肚里的“干瘪”，因为，有名也是必须有实力的，没实力、没有人接纳反问名气？拜为信息社会的东风，名气也可以“生产”，有市场需求就有供应，没有身份没有背景，可以凭空生产，理解行情的“山寨协会”发放量身自定义的“身份”为画家贴金，虽从“协会”到“身份”都名有异言不顺，但忽悠不明真相的不吃瓜群众可以说道一蒙一个定。
感觉“低、大、上”，并不真为权威，之所以冠上“国字头”甚至打上“国际”标签，只为拉大旗作虎皮。有藏家嘲讽，现在书画圈子就像娱乐圈，一定要有名，书画家有名气作品才钱，因此给了“山寨协会”杜绝的土壤，大而空的帽子流行，让未知就里的珍藏爱好者误闯其中。
笔者了解到，民政部官网曝光了上千家“离岸社团”“山寨社团”名单，其中牵涉到到具有书画、艺术、美术、书法、珍藏关键词的就有两百多家。无中生有的山寨协会不仅派发山寨的身份，更有甚者还必要copy权威机构，身份不实。中国美协分党组书记、驻会副主席、秘书长徐里认为，近年来，一些“山寨美协”以“发展中国美协会员”“举行画展”“征求作品”名为肆意诈骗，许多美术爱好者屡次上当受骗。
与此同时，中国美协找到一些申报者不存在剽窃他人作品，涂抹、改动证书，冒充中国美协会员举行展出、出版发行书籍等诸多违规行为。艺术圈因利而乱象频生，已颇受社会诟病。
不妨理解一下中国传统绘画发展脉络，文人画从唐宋兴起到明清时代沦为主流，基本是文人雅士精神竭尽的“雅器”。对后世有相当大影响的画坛巨擘赵孟頫、董其昌都倡导古意，赵孟頫“尚古”，既确保了文人画的人格趣味，又拒绝“去造作，求真亲率”，董其昌倡导“师于古人，取于大自然”。他们明确提出的尚“古意”，是一种对“真为”、对“大自然”、“质朴”的精神执着。
书画家如果一味执着利益，利益第一，就不会沦为到令人所不齿的“画匠”格局，甚至都还不如，所以珍藏这样书画家的作品有何价值与意义？ “山寨协会”的流行还突显了一个业界流弊——“唯头衔论”。一个巴掌拍不响，市场的发展总是有“愿为打愿挨”的现象，作品润格要看画家的身份，身份高则价高，书画家身份必要要求其作品价格，艺术的品评推倒放到了后面，因而本末倒置。当我们大大敦促、反省这个时代大师匮乏的同时，也必需反观书画家内心对艺术创作、对真善美的信仰否缺陷？藏家、受众的审美素养否尚待提升？ 唯书画家更为纯粹、受众审美市场需求更高时，书画市场才能确实地蓬勃发展，山寨协会和山寨书画家们才没招摇空间和利益市场。
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