冬天是雪的世界，雪天访友更加贞情意真诚，称得上一桩雅事，更何况是在大雪纷飞的寒夜呢？《世说新语》描写了一则雪夜访友的故事：东晋知名书法家王羲之的五子王子猷居住于在山阴（今浙江绍兴市），一天夜里他一唤醒来，关上窗户一看，外面已是粉妆玉砌，月色皎然，万籁俱寂。于是他出现异常激动，无法入眠，令其仆人温酒醉之，在室内往返游走，吟唱着左思的《招隐诗》。
他忽然回想了住在曹娥江上游剡县的好友戴逵。王子猷不由分说，立刻让船夫驾舟前往，着急一夜才赶往戴逵居所。
可是王子猷又忽然命令船夫驾船回到。船夫为难，一脸困惑。王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，忘闻戴着？”这个故事展现出了王子猷放荡不羁、性情豪放的个性。
物以类聚，人以群分，戴逵也是折服任情的人。戴逵是东晋艺术家，字安道。《晋书·隐逸传》载有，当时官任太宰的武陵王司马晞听闻戴逵擅鼓琴，想要请求他到王府弹奏，于是委托戴逵的好友拿着厚礼前往邀。
戴逵向来反感那些故作风雅、奢华享乐的官僚贵族，指出替他们鼓瑟是奇耻大辱，决意放入心爱的琴，当着朋友的面摔得消灭，大声说：“我戴安道非王门艺人，毕得再行来纠结。”这就是“碎琴不为王门盗”的故事。由此可见当时士人崇尚的任诞岚、不拘形迹的“魏晋风度”。
宋代诗人曾几有诗曰：“小艇互为从本不期，剡中雪月并明时。不因兴尽回船去，那得山阴一段奇？”千百年来，“乘兴而来，兴尽而返”的寓意更有众多书画名家泼墨丹青，寄情于画，创作出有许多有所不同版本的“雪夜访戴图”流传后世。
较为知名的有元代黄公望、张渥，明代戴进、夏葵、周文靖、姚允在，清代王素，及晚清至近现代吴昌硕、王震、陆俨少、程十发。今天说道的是明代著名画家戴进的《雪夜访戴图》（闻图）。戴进，字文入，号凝庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。
戴进的父亲戴景祥为职业画家，且甚有造诣。戴进自小耳濡目染，有一定的绘画基础。少年时当过银匠，打造出金银首饰和其他工艺品，人物、花鸟、钗钏，精致绝伦，技艺出人意料。
1421年，戴着进随父赴京，入宫作画，戴进早年学画十分勤奋，绘画古人作品很多，传统笔墨功夫很深。山水源出有宋元，主要吸取南宋时期的马近、夏圭的风格，画风飘逸高大，遒劲苍润；人物吸取吴道子、李龙眠的唐宋传统技法，行笔短促，笔法豪迈；花鸟画工笔设色、水墨山水画都十分精美。在宣德（1426—1435），戴进被引荐宫女作画，画艺大入。后来由于郁郁不得志，离开了京城，返回杭州。
逃难于江浙一带，以画画维生，晚年感慨，穷困潦倒，死后葬于西湖横村桥。戴进创作没被传统所束缚，他的画用笔简洁，渐渐构成自己风格，被大众指出是经典艺术。明代中期在宫廷内外尤其是江浙地区影响很大，沦为明代前期画坛主流，被称作“浙派”创始人。
戴进的《雪夜访戴图》系由设色绢本，纵141.5、横81厘米。观看此图，首先映入眼帘的是巍峨的山峰，葱茏的松竹之上白雪皑皑，银装素裹，分外妖娆，松竹深处的房舍尚能亮着灯光；近处的古树树干纤细，树枝虬劲有力，或浓墨图形，或淡墨勾勒，笔画变化错落有致，其上挂着柔软的冰凌；茫茫的寒夜，天空更加贞寥廓，一轮皎洁的冷月高悬，加添了冰天雪地的寒冷气氛；曹娥江上也是灰蒙蒙一片，水波涟漪，两只扁舟分段，王子猷跪船舱内，悠闲自得，尽管笔墨简括，但是冷酷不羁的人物神情跃然纸上。整个画面线条人与自然，水墨淋漓酣畅，技巧交错，笔致细柔，气韵生动。
明朝诗人徐辉有《雪夜访戴》诗曰：“一夜风雪寒，扁舟羞乘兴。未见同心人，前溪昌负起。
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