2014年11月4日晚，在纽约苏富比印象派及现代艺术晚间拍卖会上，备受瞩目的梵高油画《雏菊和罂粟花》以5500万美元被中国买家王中军竞得，再加佣金，拍价合计为6176.5万美元，相等于人民币3.77亿元。这个价格沦为中国藏家海外竞拍西方艺术品中的最低拍价。 梵高被指出是艺术史上最最出色的艺术家已是无可争议的事实。
他有两个最重要的创作阶段：第一阶段的作品创作于1880年到1885年之间，地点是在荷兰和比利时，作品主调阴郁、灰暗，带着浓厚的悲伤与寂寞情绪;第二阶段的作品在1886年至1890年之间，创作于法国的巴黎、普罗旺斯和阿尔，风格趋向于暗淡、多彩和快乐。其中第二阶段的作品最能凸显他那股非同寻常的、好像想突破画框的奔涌而出有的力量，和一种无法抗拒的自我传达的性欲。在他这个阶段的作品中，具有对事物冷淡赞许的质朴精神和本能的反感展现出冲动互为融合的特征。
他创作时并不顾忌形式，却反而拓展了形式，大胆、非常简单的笔触中具有一种天生的脆弱和刻薄。还包括《星夜》、《向日葵》、《夜间咖啡馆》在内的最重要作品都创作于第二阶段。《雏菊与罂粟花》于1890年6月已完成，归属于这一阶段的作品。 在国外作品注重流传有序，《雏菊和罂粟花》最初为德国印象派藏家加斯顿?亚历山大所珍藏，随后在1911年出售给了柏林的保罗?卡希尔画廊，后来又在德国私人藏家手中历经易主。
以后1928年，美国艺术藏家、纽约现代艺术博物馆牵头创始人之一安森?古德伊尔通过纽约克洛德诺画廊将其售予囊中并随后将之赠送给纽约水牛城的阿尔布莱特?诺斯克艺术画廊，该件梵高静物画作才最后寻找一处帕提亚之所。画作历经易主都有具体的记录。 该作品曾在纽约现代艺术博物馆、宾夕法尼亚州艺术博物馆、波士顿美术博物馆、克利夫兰艺术博物馆、华盛顿现代艺术博物馆等博物馆和芝加哥艺术学院等学校展出展览，此外该作品有11次的出版发行记录，多次作为梵高的最重要作品被用来研究梵高的绘画技法和艺术展现出。所以，画面漂亮、出处明晰、价格合理的经典作品，哪有卖不出去的道理呢? 全球宏观经济与艺术品市场格局 艺术品的价格不受整个宏观经济影响较小，在经济繁荣的时期，社会上的资金充裕，艺术品的价格比较较高。
这两年，美国经济走强，促成全球艺术品市场开始衰退。《2014TEFAF艺术品市场报告：全球艺术品市场，探讨美国和中国》认为，2013年国际艺术品和古董市场的总销售额超过474亿欧元，比上年下跌了8%。而全球艺术品和古董市场完全恢复到先前的市场繁荣，归咎于美国买家的造就以及大量战后和当代艺术家的作品价格下降。
2013年，美国艺术品占到全球市场份额约38%(比2012年下跌5%)。与之比起，中国的艺术品市场陷于囧态。中国在2011年的市场份额一度额超强美国，但在2012年急遽下降，虽然2013年销售额较慢下跌2%，但其全球市场份额下降至24%。梅摩世界艺术品指数表明，2009年经济危机之后世界艺术品指数在渐渐上升，到2011年超过新的高点，至2014年仍然正处于高位运营。
与此同时，中国精英阶层的财经观念正在渐渐再次发生改变，视野越发广阔，在艺术品的珍藏方面也并不局限在国内，某种程度是做到资产配备，全球范围的艺术品皆可以被自由选择。随着资产配备全球化，珍藏国外艺术品沦为一个很广泛的观念。中央美术学院特聘教授，艺术市场研究专家龚继遂回应：“中国艺术市场经过持续的兴旺，资产价格早已很高。
与中国房价一样，中国艺术品作为一个资产门类来讲是偏高的。前一段时间市场疯狂，与2009年开始中国经济回购4万亿的货币，导致资本流动性不足有关。现在回购货币没那么多了，整个资本市场流动性偏紧。
在流动性偏紧的本土市场，艺术品的展现出也比较耐心。在这个意义上谈，中国本土的宏观经济形势、货币供应的经济形势跟美国是几乎不一样的。在艺术品整体环境较好的情况下，藏家也不会惜售作品，所以国内市场缺少好的艺术投资种类。
随着美国经济的衰退，藏家对艺术品市场的寄予厚望，拍卖场上优质货源供应充裕，全球的买家就不会到美国去卖，竞买人的减少也间接推高了作品的价格。此外，国内的艺术品相对于国际艺术品流动性要劣一些，国内藏家在考虑到本土资源配置与全球资源配置双方面时，艺术品的流通性也是很最重要的因素。
” 印象派市场的重复筑底与价格攀升 从1950年至今，印象派作品的价格在波动中展现出出有戏剧性的高速快速增长。二战完结后，全球的热钱拉高了这个板块。
这个板块曾于1965年至1971年价格上涨了117%，而1973-1975年间超过第一次热潮。“第一次石油危机”后，价位又暴跌54%。第二次热潮经常出现在1982-1990年，价格疯涨602%。那时日本转入经济高速繁荣期，热钱涌动的日本人把满腔激情投向了毕加索、梵高等印象派大师。
1987年日本安田水上火灾保险公司以大约4000万美元的价格在伦敦佳士得顺利买下梵高《向日葵》，1990年日本纸业大王斋藤分别以8250万美元和7810万美元买下梵高的《加歇医生》和雷诺阿的《红磨坊街的舞会》。仅有1990年一年，日本人并购世界名画就花上了33亿美元。而后，日本经济相当严重衰落，整个印象派的价格也随之暴跌多达60%。
不过在低谷调整后，价格于2005-2008年又很快完全恢复到1989-1990年间的两倍。这波上升态势持续到2008年夏天。2009年不受全球经济危机影响，印象派价格再度暴跌，但是这次跌幅较前几次来说较小，而且迅速就返回了下降地下通道，并在今年春拍电影超过新的高点。 印象派作品经过多次的暴跌筑底，其艺术价值和艺术价格早已比较平稳。
以佳士得拍卖会为事例，2008年全年“战后和当代艺术”的拍卖会金额大跌了近30%，并以21.2%的总额占到比丧失了榜首的方位。与之忽略的是“印象派与现代艺术”部分，缩水率仅有为8%，并以23.5%的总额占到比新的打破了当代艺术。
这也是在今年纽约拍卖会上，印象派作品依旧更为务实的原因。印象派作品的市场仍在不断扩大，亚洲、俄罗斯和中东的富豪们正在和欧美大鳄联合竞争早已是天价的经典佳作。作品数量极为受限，而市场的将来市场需求有增无减，这确保了印象派作品价格在未来即使暂有调整，仍不会返回向下的曲线。
在全球艺术品市场衰退、印象派艺术市场大大上升的客观环境下，梵高的作品有低价成交价的有可能吗?苏富比印象派与现代艺术部总监西蒙?肖认为：“与画家毕加索和毕加索等人的宽时与多产有所不同，梵高画作如今在拍卖会市场上亮相的次数将越来越少。”在梵高作品本身匮乏的形势下，多达，10年来，梵高的花卉类作品仅有4幅作品经常出现在拍场，而且都价值高昂。其中2003年，梵高的《鸡冠花》就以6310万美元的价格成交价，比《雏菊与罂粟花》的成交价价格还要高达很多。
与其他三幅作品比起，《雏菊与罂粟花》不仅在尺寸上占据相当大优势，而且在出版发行与展出方面也要少于其他作品。如此说来，这幅作品的价格还能较低到哪里去呢? 中国艺术品市场否不会重蹈日本覆辙？ 上个世纪80年代，随着日本经济的快速增长提高，梵高、毕加索、塞尚等西方艺术家的作品被可怕供不应求，并大大建构出有价格神话。
然而转入90年代，随着日本经济的衰落，艺术品“泡沫”裂痕，很多收藏家损失惨重。《雏菊与罂粟花》虽然为中国藏家出售国际艺术品的最低价格，给中国艺术品市场带给了提防，但是通过上面的分析我们可以显现出，这件作品的价值与价格在合理区间内的，并不不存在泡沫。
并且由于欧洲市场的发展，千万美元的价格相对来说早已更为广泛，并非天价。当天、同一场拍卖会里，《雏菊和罂粟花》的成交价分列在第三位，前两位是瑞士艺术家贾科梅蒂的青铜雕塑和意大利表现主义画家莫迪里安尼的作品，分别售出了1.009亿美元和7072万美元。2014年11月12日，佳士得在纽约举行的“战后与当代艺术拍卖会晚会”上，有3件作品的成交额都多达5000万美元。
日本人对于印象派的偏爱是有缘由的。日本传统浮世绘对西方印象派曾多次产生过极大影响，一些艺术大师如梵高等也对浮世绘艺术十分尊崇。
这点联系让日本收藏家在喜爱印象派作品时很更容易产生共鸣，或许印象派绘画的巅峰也能引发日本人顺服外表下深藏内心的民族自豪感。对中国艺术品市场否不会重蹈日本覆辙，华辰拍卖会总经理甘学军回应：“中国艺术品市场与日本有所不同。当时日本本土的艺术品市场并没构成，收藏家主要以珍藏西方艺术作品居多。
然而，中国艺术品市场构成已幸，目前中国收藏家虽然出售的艺术作品集中在国内外，但以国内和亚洲地区的艺术家作品居多，并且传统市场仍然占有大部分份额。因此，中国当代艺术品市场更加安全性。” 很多熟悉当时情况的人回应，日本艺术品市场之所以暴跌，首先在于忽略了本国艺术品消费市场的招揽能力，具备“风向标”意义的高端市场被关上之后，没促使购藏布局和价位合理的中端市场。
其次，艺术品价格的瞬间上涨与大批跟风者的故意哄抬，构成愈演愈烈的恶性循环，造成大批中低档的西方艺术品也四散而进，价格雪球就越扯越大，以致至今无人接掌。 回应，偏锋艺术空间负责人王新友回应：“王中军此举并会导致中国藏家的盲目第一时间，因为中国藏家多数不存在根深蒂固的民族和文化情结，特别是在在参予竞拍中国散居海外的文物和艺术品时，这种民族情结堪称反映得淋漓尽致。
王中军之前，早已有很多中国收藏家珍藏了不少重量级的国外作品。” 艺融拍卖会总经理王莺歌也指出：“中国人在艺术品的投向上是集中的，不像日本人那么集中于印象派，我们更喜欢本国艺术品。与日本比起，中国市场更大，比较平稳，而且其他领域赚机会多，会重演艺术品泡沫瓦解的一幕。” 当然，除了辩论《雏菊和罂粟花》以及印象派作品这段时间的市场价值之外，还有一点是无法忽视的，那就是为企业宣传所带给的广告效应，王中军曾回应拍卖会完结之后，国外各大媒体如《华尔街日报》《洛杉矶时报》对其都有正面的报导。
所以，无论从哪一方面看，由《雏菊和罂粟花》所引起的辩论，结论就是：值!。
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