敦煌莫高窟第二百五十七窟鹿王本生图壁画模写局部周娜中国古代壁画是世界上遗存数量最多、类型样态最非常丰富、维护可玩性最低，价值非凡的世界文化遗产。由于环境所限，任何科技手段与保护措施都不有可能制止其日复一日的老化，为此，敦煌莫高窟的很多名窟已相继重开，仍然对外开放。这也提醒我们，对中国古代壁画遗产的注目，除了要更进一步挖出和运用其文化艺术内涵，更加要推崇这笔宝贵遗产的现状与未来。因此，“现状留存”这一科学理念如何应用于中国古代壁画的留存修缮事业，便成了国内外涉及专家注目的焦点。

其中，“现状模写”作为重现和记录壁画现状的最重要手段，担负起了救治这一历史遗存的重任，它也是实践中“现状留存”的最重要载体。“现状模写”以展现出“现状”为基本目标，因此，古代壁画的生存环境、素材与结构、大自然与人为损害的状态等与“现状”有关的因素，都沦为“现状模写”的研究与表现对象。这就必须一整套的办法，通过科技手段萃取“现状”构成的有关数据资料，运用绘画的技巧来已完成对于“现状”的重现。

它需要彻底解决问题壁画在维护、观看和现状的传世——这一长年后遗症壁画维护工作者的难题。近年来，由中国美术家协会综合材料绘画与美术作品留存修缮艺委会主任胡伟领衔，一个专业团队就在做到着这些与古代壁画留存修缮涉及的事。该项目由文化和旅游部恭王府博物馆作为申报主体，于2017年度立项沦为国家艺术基金传播交流推展资助项目。项目构成人员还包括艺术家、古代壁画研究者、修缮专家、策展人、美术馆管理者等多领域的专家，他们从有所不同的专业角度给与项目稳固的学术承托，从而确保了项目的顺利实行。

8月12日，在北京恭王府博物馆揭幕的“丝路明珠·中国古代壁画现状模写展览”，就是这一项目于西安、宁波、天津、济南、九江等地巡回展出有之后的收官车站，展览了主创团队创作的古代壁画模写作品，以及当下和古典结合的当代艺术创作。了解“现状”，才能展现出出有“现状”。壁画现场的实地考察之后沦为至关重要的研究步骤。

2018年3月至10月，项目主创团队40余人先后对陕西、甘肃、新疆等地的中国古代壁画遗存与涉及地域展开了了解实地考察，对莫高窟壁画与克孜尔壁画的生存环境、洞窟结构以及壁画反对体、基础层、颜料层、腐败层与浮尘层积极开展了由里及表格、由表及里的分别研究和综合研究，通过数据分析和取样核对，已完成了对壁画现状的客观阐释。充分认识“现状”之后就展开“现状模写”。

在模写过程中，对壁画历时变异效果的呈现出，既使用科技手段分析材料，又以此为基础，在手工模写中极力呈现出古代壁画的高超技艺、独有美感和笔法审美特征，最后将这些成果带上回去并举行展出呈现出给大家。“这次模写运用的方法，实质上是我们通过大大辩论，将还包括意大利、日本等有所不同国家的方法综合集中于到一起探究出来的。”作为项目主持人的胡伟说道，把“现状模写”及其传播交流推展划入现状留存的研究范畴，是一项科学与艺术融合的顺利范例，它突破了忽视艺术研究的纯科技维护，也打破了传统直觉感性的绘画拷贝，对于创建古代壁画的重现体系具有最重要的现实意义。

中国文化遗产研究院文物保护工程与规划研究所研究员陈青告诉他记者，作为研究维护人员，他们仍然都期望能有人用杨家的颜色，按原本的方式去展开绘画，从而让大家能看见确实的所画的原貌。“这个任务就必须美术工作者来分担，现在还能有这种机会，运用传统的材料真真正正地展开现场模写，意义根本性。”陈青说道。

有一点注目的是，在这个展出中，除壁画的“现状模写”作品，还展览了一些研究作品。这些作品以有所不同的学术角度，体现了主创团队成员的实地考察所学。壁画的现状留存，必不可少对壁画所在地区文化与地理环境的研究，壁画存活所倚赖的气候、土壤结构等因素，不仅是壁画老化的主要原因，也是现状留存和“现状模写”的最重要实地考察内容，有些研究性作品看起来与壁画没必要关联，但正是这些作品，需要为现状留存获取新的研究思路，也为“现状模写”方法的技术扩展带给有可能。而展出及这一项目本身纯粹的学术研究性质，也呈现一种扎扎实实做到研究的学风范本，正如中国国家画院副院长张江舟所说：“这为整个美术界的学术建设起着了大力的起到。

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